[製作家情報] マヌエル・ベラスケス Manuel Velazquez（1917～2014） 1917年プエルトリコ生まれ。母方の祖父母はスペイン人で、名工サントス・エルナンデスの縁戚にあたります。農業に従事する家系に生まれながらも彼は家具職人として修業を始め、同時にギターも製作するようになります。16歳で最初のギターを製作し、その頃に製作したギターの完成度の高さに感銘を受けた地元のある音楽家からニューヨーク行きを勧められ、1941年移住。第二次大戦の時期には造船所で木工に携わります。地道に製作を続けていた彼のギターは1940年代後半から地元の名演奏家たちに愛用されるようになり、その後はアンドレス・セゴビアが彼のギターを称賛するなど、瞬く間に名声を獲得してゆきます。1972年にプエルトリコに戻りそこで工房を設立、1982年には再びアメリカに戻りヴァージニア州で9年間過ごした後、フロリダに移り製作を続けます。この頃から息子のアルフレッドも製作に参加するようになり、2014年にマヌエルが亡くなった後は彼が工房を引き継いでいます。
[楽器情報] マヌエル・ベラスケス 1994年製 Used の入荷です。1970～80年代のいわゆる大型化の時期を経てハウザー的な作風に回帰したのが1990年代に入ったころとされ、そのままその「原点」に回帰したままのように認識されがちですが、実際はこの後にさらに大きなフェーズの転換が起こります。1990年代後半からは言ってみれば軽さの時代に入り、楽器は軽量化し、表面板に力木構造はラミレス系マドリッド派によく見られるようなブリッジを中心に菱形にバーを配置してその中央を3本の平行の力木を設置するといった設計（ここでも力木やバーはマドリッド派のそれよりも著しく繊細な造りになっています）を採用、さらにはラッカー塗装からオイルフィニッシュへと移行することで音とボディの双方における軽さへの志向が2000年代には完成することになります。
ネック：マホガニー
指 板：エボニー
塗 装：表板 ラッカー
：横裏板 ラッカー
糸 巻：スローン
弦 高：1弦 2.7mm/6弦 3.6mm
[製作家情報]
マヌエル・ベラスケス Manuel Velazquez（1917～2014）
1917年プエルトリコ生まれ。母方の祖父母はスペイン人で、名工サントス・エルナンデスの縁戚にあたります。農業に従事する家系に生まれながらも彼は家具職人として修業を始め、同時にギターも製作するようになります。16歳で最初のギターを製作し、その頃に製作したギターの完成度の高さに感銘を受けた地元のある音楽家からニューヨーク行きを勧められ、1941年移住。第二次大戦の時期には造船所で木工に携わります。地道に製作を続けていた彼のギターは1940年代後半から地元の名演奏家たちに愛用されるようになり、その後はアンドレス・セゴビアが彼のギターを称賛するなど、瞬く間に名声を獲得してゆきます。1972年にプエルトリコに戻りそこで工房を設立、1982年には再びアメリカに戻りヴァージニア州で9年間過ごした後、フロリダに移り製作を続けます。この頃から息子のアルフレッドも製作に参加するようになり、2014年にマヌエルが亡くなった後は彼が工房を引き継いでいます。
もともとマヌエルの製作美学の根底にはトーレス、ハウザー、サントスらのトラディショナルなものへの憧憬があり、特にハウザーの影響が濃くあらわれた1950年代から60年代のものは高い評価を得ています。1970年代から1980年代までの楽器はユーザーの需要もありボディが大型化し、ちょうど人気の絶頂にあったラミレス的な要素を感じさせる力強く豊かな音量を備えたギターになっています。その後はもとのハウザースタイルを基調とした伝統的スタイルへと回帰し、2014年にその生涯を閉じるまでアメリカ最大の巨匠と崇敬されました。
[楽器情報]
マヌエル・ベラスケス 1994年製 Used の入荷です。1970～80年代のいわゆる大型化の時期を経てハウザー的な作風に回帰したのが1990年代に入ったころとされ、そのままその「原点」に回帰したままのように認識されがちですが、実際はこの後にさらに大きなフェーズの転換が起こります。1990年代後半からは言ってみれば軽さの時代に入り、楽器は軽量化し、表面板に力木構造はラミレス系マドリッド派によく見られるようなブリッジを中心に菱形にバーを配置してその中央を3本の平行の力木を設置するといった設計（ここでも力木やバーはマドリッド派のそれよりも著しく繊細な造りになっています）を採用、さらにはラッカー塗装からオイルフィニッシュへと移行することで音とボディの双方における軽さへの志向が2000年代には完成することになります。
本作1994年製は一旦ハウザー的作風へと回帰したのちの、上記の「軽さ」志向への萌芽を感じさせる1本となっています。表面板力木構造はこの時点まで長くベラスケスの定型となっていたものを踏襲しています。サウンドホール上側（ネック側）に2本のハーモニックバーとこれらの間をサウンドホールの幅に合わせて貼られた薄い補強板、同じく下側（ブリッジ側）にも1本のハーモニックバーを設置、さらにその中央を起点として高音側横板に向かって斜めに下がってゆくように設置されたトレブルバー、扇状力木は左右対称7本（上述のトレブルバーの設置により高音側の力木は短くなっていますが）、これらの下端をボトム部で受け止めるようにV字型に配置された2本のクロージングバー、駒板位置にはほぼ同じ面積の補強プレートが貼られているという全体の設計。レゾナンスはG#の下に設定されています。
上記設計はむしろスペインの例えばエルナンデス・イ・アグアドなどとの相同性が見て取れるものですが、音響は位相差のないいわば鍵盤的ともいえるバランス設計で、発音も雑味がなく、また無駄な奥行きもなく洗練された音像が現れるようにして発されるなどいかにもハウザー的であるところが興味深い。位相差のないバランスとはいっても結して平坦ではなく、ポリフォニックな楽曲における各声部の明確な分離、低音～中低音～高音それぞれのアイデンティティの表出などもハウザーと共通する部分があります。ただしここでのベラスケスは、ハウザー的な厳粛さや重力のある密度というよりも、上述の「軽さ」への志向を感じさせ、爽やかで、スマートで、時にチャーミングでさえある響きを創出しています。
本作はラッカー塗装仕様、ダークブラウン（よりもさらに黒いに近いような）のブラジリアンローズウッドを横裏板に使用し、これもまた上質な松の表面板との対比を艶やかな仕上げの中に落とし込むベラスケスならではの佇まい。割れや改造などの大きな修理履歴はありません。表面板の指板脇からサウンドホールにかけての高音側にわずかに弾きキズありまが浅く細かなもののみで、同じくボトムエリアには2～3mmほどの打痕、またスクラッチあとが数か所にありますがいずれも浅いものでさほどに目立ちません。横裏板も衣服による軽微な摩擦あとのみ、ネック裏は高音側全体爪キズありますが深いものはなく塗装表面上にとどまっていますので演奏に支障はありません。ネックは真っ直ぐを維持しており、フレットは1～3フレットでほんのわずかに摩耗見られますが演奏性に影響はありません。ネック形状は薄めのＤシェイプでフラットな加工がされており、グリップ感はかなりコンパクトです弦高値は2.7/3.5mm（1弦/6弦 12フレット）でサドル余剰は0～2.0mmとなっています。糸巻はSloane 製を装着。表面板内側の上部に2か所ベラスケスの直筆サインあり。