ネック：マホガニー
指　板：エボニー
塗　装：表板 セラック
　　　：横裏板 セラック
糸　巻：フステーロ
弦　高：1弦 2.6mm / 6弦 3.3mm

[製作家情報]
ヘルマン・ハウザー1世 Hermann Hauser I (1882～1952)。その比類ない完成度と以後のギター界全体への影響の大きさにおいて、20世紀最大の製作家とされ、現在もクラシックギター至高のモデルとしてフォロワーの絶えない「セゴビアモデル」を世に出したことで知られるドイツ、ミュンヘンのブランド（のちに現在のライスバッハに移ります）です。

高名なチター奏者、作曲家で製作もした多才な父ヨーゼフ(1854-1939)の影響を受け、18歳のころより自身もチター製作を始めます。ハウザー家が居を構えていたドイツ、バイエルン州のミュンヘンは当時非常にギター文化が盛んであり、ヘルマンはチターだけでなく合奏用ギターやリュート、そして彼の類まれな製作技術を知ることのできる顕著な例として現在でも有名な「ウィンナモデル」や「ミュンヘンモデル」など、父親に負けず劣らず多様で精力的な製作活動を展開しています。この当時まだトーレスから始まるギターの新たな潮流はドイツには入っていませんでしたが、ミゲル・リョベートそしてアンドレス・セゴビアという二人の名手が演奏旅行に訪れたことで、彼らの奏でる音色とともにスペインギターへの文化的需要が急激な高まりをみせます。

ヘルマンは1913年にリョベートに会い、彼の愛器トーレス（おそらく1864年製）に初めて触れ、その構造的革新性と音色の素晴らしさに感動します。そして1916年にもリョベートと再会しその時彼が所有していた1859年製トーレスを仔細に検分する機会を得て本格的にトーレススタイルのスパニッシュギター製作に乗り出します。リョベート自身からも多くのアドバイスを得ていくつもの試作品（と言ってもどれも高度に完成されたものですが）を製作。純粋にトーレスのレプリカに近いものから、それまで自身で作っていた様式とトーレスとを融合したようなものまであり、あるべき音響を求め試行錯誤を繰り返していたことがうかがえます（この時期に製作されたトーレスレプリカのギターは「リョベートモデル」としてのちにハウザー2世、3世によって復刻されます）。

そして1924年、ドイツに演奏旅行で訪れた若き日のアンドレス・セゴビアはヘルマンの製作家としての才能を高く評価し、自身が携えてきた1912年製マヌエル・ラミレス（製作は同工房の職工長サントス・エルナンデス）のギターを見せてレプリカの製作を促します。トーレスを再解釈し、より現代的でクラシック音楽の表現にトータルに応え得るマヌエルのギターにヘルマンは感動し、新たに探求と試作を始めます。それから10年以上の時を経て1936年に完成した一本は、トーレス～マヌエル・ラミレスのスタイルを基本としながらハウザー独自の音響感覚を盛り込み極めて高いバランス精度で全体を仕上げたもので、その未聞の音色の素晴らしさにセゴビアは心から感動し「これ以上のものは作らなくてよい」という有名な言葉で称賛しています。その言葉通り、セゴビアは翌年1937年に製作されたヘルマン・ハウザー1世のギターに持ち替え、1962年まで使い続け数多くの名演を生み出してゆくことになるのですが、これがギター史上至高の名品とされる「セゴビアモデル」で、現在の3世、4世（カトリン・ハウザー）に至るまでこのブランドのフラッグシップモデルとなっています。それはギターの完璧な理想形としてグローバルスタンダード化しており、世界中の製作家によって研究、フォローされ、また現在でもギタリストたちの垂涎のアイテムとなっています。

ハウザー家は戦禍を逃れミュンヘンからライスバッハに工房を写し、戦後も名品を製作。そのレガシーはハウザー2世(1911～1988)に受け継がれ、よりドイツ的なニュアンスを増した逸品を世に出してゆきます。

世界的に有名なオークションではクラシックギターのカテゴリーにおいてトーレス、ロベール・ブーシェと並び最高値で落札されています。

[楽器情報]
ヘルマン・ハウザー1世 1912年製作 のロマンティックタイプギターです。ミゲル・リョベートがトーレスギターを携えてドイツに演奏旅行に訪れる1年前のもので、つまりハウザー1世がまだスパニッシュギターメソッドを取り入れる前とされている時期のもの（ただしこれについては同時期の作とされているギターにかなりトーレス的な要素が認められるものがあり、再考が必要となっています）。ここで特筆すべきはロマンティックギターのボディシェイプやサイズ、意匠などをかなり忠実にそのニュアンスに至るまでを踏襲しており、その他のモデルではかなり特徴的で個性的な仕様やデザインで製作していたことを考えると、むしろこのスタンダードな仕様は逆に特別なものを感じさせる点でしょう（実際同様のモデルはほとんど見かけることがありません）。

表面板の力木構造について、サウンドホール上側（ネック側）に2本、下側に1本のハーモニックバーを設置、サウンドホール周りを補強するように4枚のパッチ板が貼られており、扇状力木は左右対称5本を設置、駒板位置にほぼ同じ面積を覆うように（ただしやや高音側に寄せて）補強板が貼られているという全体の配置。

上記の配置について、おそらく後年の改造によりオリジナルの仕様から変更された可能性があります。駒板より僅かにボトム寄りの所にもともと存在していたバーを取り外した形跡があり（サイズも上述のハーモニックバーと同じだったと推測されます）、扇状力木と駒板位置の補強プレートに関しては経年の変化がその他のパーツに比較して著しく異なっていますることなどから、製作時は19世紀ギターの基本的な仕様であるバーのみの設置であったと推測されます。またやはり1912年という年式において後年の「セゴビアモデル」とほぼ同様の設計配置が採用されていることも推測の根拠としています。

内部構造における上記の可能性は否定できないものの、使用材のグレード、確かな造り、ロゼッタやパーフリングなどの品のある意匠、そして製作時のポテンシャルを維持しているであろうその響きについてはさすがと思わせるものがあります。特に音響は、上記のように現代的なスパニッシュメソッドの力木配置となっているものの、響箱が爪弾きの感触に生々しく反応するような鳴りがまさしくロマンティックギターそのものであり、古雅なニュアンスを十全に醸し出すことに成功していますので、この点においてはこの時代の楽器を嗜好するファンには嬉しいところでしょう。レゾナンスはC＃～Dの設定で、高音寄りの音響設計になっており、低音は重厚になりすぎずに慎ましくメロディを支えるようなバランス感になっています。

表面板は指板両脇、サウンドホールと駒板の間、駒板からボトムにかけてなどそれぞれ数か所の割れ補修歴があり、一部は埋木処理が施されています。横板も低音側くびれ部分に補修跡、裏板はネックヒール脇から木目に沿って10センチ以上、またボトム部低音側にも10センチ以上の木目に沿っての割れ補修歴があります。ネックは現状で大きな反り等はなく標準設定の範囲内、フレットと指板はおそらく過去に一度以上の交換処理がされているかと考えられますがこちらも良好な状態です。ブリッジはいわゆるマスタシェブリッジ（口髭のような形状のデザイン）でサドルは金属製、タイブロックに巻き付ける仕様ではなくピンブリッジでの固定となっています（ピンは統一されていませんが安定性が保持されている為現状でのお渡しとなります）。ネックシェイプはCシェイプ、指板はややラウンド加工がされています。弦高値は2.6/3.3mm（1弦/6弦 12フレット）。糸巻はスペイン製のFusteroが装着されており、こちらも過去に交換されたものかと思われます。現状で機能的な問題はなく良好です。ボディ重量は1.54kg。