[製作家情報] マヌエル・ベラスケス Manuel Velazquez（1917～2014）。 1917年プエルトリコ生まれ。母方の祖父母はスペイン人で、名工サントス・エルナンデスの縁戚にあたります。農業に従事する家系に生まれながらも彼は家具職人として修業を始め、同時にギターも製作するようになります。16歳で最初のギターを製作し、その頃に製作したギターの完成度の高さに感銘を受けた地元のある音楽家からニューヨーク行きを勧められ、1941年移住。第二次大戦の時期には造船所で木工に携わります。地道に製作を続けていた彼のギターは1940年代後半から地元の名演奏家たちに愛用されるようになり、その後はアンドレス・セゴビアが彼のギターを称賛するなど、瞬く間に名声を獲得してゆきます。1962年にプエルトリコに戻りそこで工房を設立、この時期は政府からの援助も受けてかなり広範で多産な時期を迎えます。1982年には再びアメリカに戻りヴァージニア州、テキサス州などで9年間過ごした後、フロリダに移り製作を続けます。この頃から息子のアルフレッドも製作に参加するようになり、2014年にマヌエルが亡くなった後は彼が工房を引き継いでいます。
ネック：マホガニー
指 板：エボニー
塗 装：表板 セラック
：横裏板 ラッカー
糸 巻：ランドスドルファー
弦 高：1弦 3.0mm / 6弦 3.8mm
[製作家情報]
マヌエル・ベラスケス Manuel Velazquez（1917～2014）。
1917年プエルトリコ生まれ。母方の祖父母はスペイン人で、名工サントス・エルナンデスの縁戚にあたります。農業に従事する家系に生まれながらも彼は家具職人として修業を始め、同時にギターも製作するようになります。16歳で最初のギターを製作し、その頃に製作したギターの完成度の高さに感銘を受けた地元のある音楽家からニューヨーク行きを勧められ、1941年移住。第二次大戦の時期には造船所で木工に携わります。地道に製作を続けていた彼のギターは1940年代後半から地元の名演奏家たちに愛用されるようになり、その後はアンドレス・セゴビアが彼のギターを称賛するなど、瞬く間に名声を獲得してゆきます。1962年にプエルトリコに戻りそこで工房を設立、この時期は政府からの援助も受けてかなり広範で多産な時期を迎えます。1982年には再びアメリカに戻りヴァージニア州、テキサス州などで9年間過ごした後、フロリダに移り製作を続けます。この頃から息子のアルフレッドも製作に参加するようになり、2014年にマヌエルが亡くなった後は彼が工房を引き継いでいます。
もともとマヌエルの製作美学の根底にはトーレス、ハウザー、サントスらのトラディショナルなものへの憧憬があり、特にハウザーの影響が濃くあらわれた1950年代から60年代のものは高い評価を得ています。1970年代から1980年代までの楽器はユーザーの需要もありボディが大型化し、ちょうど人気の絶頂にあったラミレス的な要素を感じさせる力強く豊かな音量を備えたギターになっています。その後再びハウザースタイルを基調とした伝統的スタイルへと回帰したあと、1990年代後半からスペインのマドリッドスタイルを思わせる設計に塗装もラッカーからオイルフィニッシュへと変わり、音色も木質の素朴さと柔らかなものになっていきます。2014年にその生涯を閉じるまでアメリカ最大の巨匠と崇敬され、現在も特にハウザー的音響を指向していた時期の作は評価が揺るぐことがなく、ヴィンテージマーケットでの人気アイテムとなっています。
[楽器情報]
マヌエル・ベラスケス 1966年製 Usedです。ラベルはNew York ではなくPuerto Rico となっており、1962年に彼の故郷である地に戻って精力的な製作活動を行っていた時期のもの。彼の初期の代名詞となるハウザースタイルのギターで、力木構造や表面板の型、そして音響特性に至るまでがこのドイツの名品を思わせる、しかしながら決してただのイミテーションではない深い芸術性を（つまり音楽的な充実を感じさせる）有したベラスケスならではの完成度の高い響きを聴くことができます。
表面板力木配置は、サウンドホール上側（ネック側）に2本、下側（ブリッジ側）に1本のハーモニックバー、ホール高低音側には各一枚の角型の補強プレート、補強プレートはさらにホールとネック脚の間にも一枚が貼られています.。扇状力木は左右対称7本を設置、そしてこれらの下端をボトム部で受け止めるようにV字型に配置された2本のクロージングバーという全体の設計。これは厳密にはヘルマン・ハウザーのセゴビアモデルとは若干異なり、特に駒板の位置にほぼ同じ面積の補強プレートが貼られておらず、そのためむしろ力木配置的にはトーレスに近いものとなっています。レゾナンスはF#の上に設定されています。
いかにもこの時期のベラスケスらしい、統一的な位相感のなか、全体が一つの線を形成するかのような音響バランス、和音のまとまりと構成音の明確な表出、鋭い弾性感をともなった発音と洗練された（素晴らしく艶を湛えた）音像など、ハウザーによってスペインギターが一気に汎ヨーロッパ的な相貌を帯びるに至った後をしっかりと受け継いでいる、まさしくクラシカルな一本となっています。全体的にシャープな響きで、例えばこのあとにベラスケスが指向することになるスペイン的な太い音に比較すると細い音ということになるのですが、高音などはそれでも強さと密度があり、低音もしっかりした重心感と、シャープですが重厚感があります。そして表情はとても豊かで、よく震え深く歌う、ベラスケスならではの抒情があります。1960年代のベラスケスのエッセンスを感じることのできる一本であることをあくまで前提にして言えば、本器は横裏板のラッカーを再塗装しており、そのためか全体的にやや「フレッシュ」な響きになってしまっている点は付記しておくべきでしょう。ハウザー的な透徹さにわずかに滋味をほんのりとまぶしたようなあのベラスケス特有の感触が、いかにも新しい艶を帯びています。
外観も特筆すべきもので、表面板のベアクロウが印象的な松材と横裏板の見事な杢目のブラジリアン・ローズウッドとの対称が独特の迫力を生んでいます。横裏板は先述のとおりラッカ再塗装が施されていますが、表面板はおそらくオリジナル。割れなどの修理履歴はありません。全体に弾きキズ、スクラッチ跡、打痕等の大小長短のものがあり、特にサウンドホール付近などはキズが集中しています。横裏板は再塗装後は丁寧に扱われておりきれいな状態、ネック裏は経年相応の爪キズありますが細かく浅いものなので演奏中に気になるレベルのものではありません。ネック、フレットも適正値を維持しています。ネックは薄いDシェイプで角の取れた形状（ちなみにネックとヘッド部とはVジョイントではありません）。弦高値は2.8/4.0mm（1弦/6弦 12フレット）でサドル余剰は1.0～1.5mmとなっています。糸巻はLandstorfer 製が装着されており、現在も機能的に良好です。