ネック：セドロ
指　板：エボニー
塗　装：表板 セラック
　　　：横裏板 セラック
糸　巻：フステーロ
弦　高：1弦 2.8mm / 6弦 3.4mm

[製作家情報]
アントニオ・ラジャ・フェレール Antonio Raya Ferrer 1980年 スペイン、グラナダの生まれ。現在も同地に工房を構え製作を行っています。父は同地を代表する製作家の一人として日本でも人気のあったアントニオ・ラジャ・パルド（1950～2022）、そして母ピラール・フェレールは現在のグラナダ派形成の最重要人物ともいえるエドゥアルド・フェレール（1905～1988）の孫娘であり、彼は文字通り物心つく前からこの二人の工房で製作する姿を見ながら育ったといいます。14歳の頃から父の工房で働き始め、17歳の時には自身のラベルで製作を開始。父親そしてグラナダの伝統に最大限の敬意を払いながら、慎ましくその継承者としての任を自覚している誠実な彼は、やはり父親同様にどこか柔和で素朴な作風が魅力的なブランドとして出発し、現在はあくまでも彼自身の成熟ゆえの帰結として、音響的そして造作精度的に高度の洗練を成し遂げた俊秀としての位置を確立しています。

[楽器情報]
アントニオ・ラジャ・フェレール 2014年製 No.174 クラシックモデル Used。彼らしい、いかにも若々しい明るさと力強さ、そしてシャープな身振りの中にどこか柔和なニュアンスが同居した、愛すべき1本となっています。

ラジャ・フェレールのギターにおいて特筆されるのは撥弦から発音へのメカニズムの自然さで、弦の弾性を木がしっかりと受け止め（これは撥弦の際の反発感として体感できます）、それを音へと洗練させてゆくプロセスにおける適切さが常に保たれているのですが、ここに一切の無駄なアクションを敢えて加えない彼の技量と、製作家として中庸であることの美徳が通底しており、その抑制された円熟ともいうべきスタンスは充実したグラナダ派の中堅ブランドの中でも逆に際立っていると言えるでしょう。

音響バランスは重心が低すぎず、また高音側に寄せ過ぎずまさしく中庸なバランス感でこれが実に心地良く、そこに上記のようなシャープな身振りと発音の速い反応による自然なドライブ感が生まれ、音楽に瑞々しさを加えていきます。

形の整った音像は自然な艶を湛え、すべての音が有機的な繋がりを生み出してゆくので音楽はごく自然に流れてゆきます。タッチの変化による音色の変化はもちろん、同時に音の位相感さえも微妙に（やはり音楽的に）変化してゆくので、工夫によって様々なパースペクティブをを形成し曲に深みを与えることができます。全体は慎ましく明るい音でまとめられているので派手さはありませんが（といって地味というわけでもまったくないのですが）、その凛とした響きの中にいくつもの音楽的な相貌を内包している、まさしくクラシカルな表現にふさわしい一本となっています。

表面板力木配置は、現在の彼のモデルとは異なり、興味深いアシンメトリ配置が採用されています。サウンドホール上側に1本のハーモニックバーと、ネック脚近くに幅2cm 厚さ1mm未満の非常に薄い補強プレートが横幅いっぱいに貼られており、下側（ブリッジ側）も1本のハーモニックバーを設置。扇状力木は6本がセンターに配された1本を境にして高音側に3本、低音側に2本配置され、これらの下端をボトム部で受け止めるように逆ハの字型に配置された2本のクロージングバー、そして駒板位置には短辺が駒板のそれの半分ほどの薄い補強プレートが、一方は低音側横板に接し、もう一方は扇状力木の一番高音側の1本に接したところで止まっています。構造自体はオーソドックスな扇状力木配置と言えるものですが、力木は高音側に、駒板位置の補強プレートは低音側に寄せたこの組み合わせは、いかにもありそうですが実はなかなか珍しい。レゾナンスはG#～Aの間に設定されています。

全体はセラックによるオリジナル出荷時のままの塗装。表面板は指板両脇やサウンドホールの高音側などに弾きキズ等がやや多くあり、また駒板下には弦交換時のものと思われるキズが少々あります。指板と表面板の接合部分（指板両脇とも）に軽微な割れを補修した履歴があります。横裏板は衣服等による摩擦あとがわずかにあるのみできれいな状態を維持しています。ネックはほんのわずかに順反りですが標準設定の範囲内、フレットは適正値を維持しています。ネック形状は薄めのDシェイプでコンパクトなグリップ感、弦高値は2.8/3.4mm（1弦/6弦 12フレット）でサドル余剰は高音側は0mm、低音側は1.0mmほどあります。糸巻はスペインの高級ブランド Fustero の フレタモデルを装着しており、現状で機能的な問題はなく良好です。全体の重量は1.57㎏。